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阿德曼的历程
由 kaito 在 周一, 2009-06-22 13:09 提交
Tag: 评论随笔 | 资料整理 | Aardman | 粘土动画 | David Sproxton | 阿德曼 | 超级无敌掌门狗 | Nick Park | Peter Lord | stop-motion | 动画 | 奥斯卡 | 定格动画 | 小鸡快跑

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The History of Aardman

herocreature

1972年，两个十八九岁的少年为了15英镑把自己未命名的作品寄给了BBC。这部描述“超人”的20秒动画短片是为了应征一个名为“视觉呈现 ”（Vision On）栏目的活动，这个栏目的观众都是聋哑儿童。他们在作品中所描述的那个超级英雄的名字叫做阿德曼（Aardman）。同年，他们注册了一个动画制作公司：Aardman Animations。

当然，直到1976年从学校毕业后他们的工作室才正式成立。

peter&david这两个在校时就开始了尝试合作动画制作的少年就是彼得·洛得（Peter Lord）和大卫·史波克斯顿（David Sproxton），他们在毕业后于1976年搬到了英国西部港口布里斯托尔（Bristol）并在那里继续为BBC儿童节目“带上哈特鼓足勇气 ”（Take Hart）设计了莫飞（Morph）这个经典形象。

morph“ 带上哈特鼓足勇气”是英国一档关于艺术的儿童电视节目，由托尼·哈特（Tony Hart）创立——这位英国艺术家与儿童节目主持人于今年一月份刚刚过世——其中由阿德曼工作室设计的这个莫飞形象不仅止于此处，除了动画衍生剧外，像 BBC热门英剧《火星生活》(Life on Mars)的衍生剧《灰飞烟灭》（Ashes to Ashes s203），在今年刚播出的第二季中莫飞就登场过。小叮当之于日本人，莫飞之于英国人。

虽然，像阿德曼一样，莫飞事际上原本也是为“视觉呈现”栏目设计的，只不过被两边都主持的托尼·哈特阴错阳差地带到了“带上哈特鼓足勇气”，
并且阴错阳差地连大人也开始喜欢起了这个角色——不过这倒是顺了他们的原意，
虽然一直在儿童栏目中打滚，彼得和大卫原本的用意其实就是在成人中拓展定格动画的观众群
——因此他们于1982年在受英国第四频道电视台（Channel Four）委托的动画《对话性创作》（Conversation Pieces）系列中令粘土玩偶模拟现实里人们的采访录音（real-life interviews for soundtracks）的新概念表达手段制作定格动画；
而其中的《早起者》（Early Bird）的制作（在一个地方广播站摄制完成），让他们的理念更加晓之以理：
即便只是普通人，只要通过类似艺术化的重新概括描述，马上就会呈现出一种深刻的见解，对象会变得幽默，并且形象更加动人。

昨晚遇到宁波联通的前老总
瞎扯了半个多小时
其中得到了一个结论：人活着最重要是知道自己想要什么。
论据里面一个是这个目前开什么滚轮机公司的老总，一个是他在湖北武汉附近的汽车城偶遇的人大女生，目前在北京开广告公司。
其间我们还谈到了读研究生的问题。这位老总本科读什么机械机床的专业，这和他现在的公司倒是挺相关的。
那位人大女生读的是英美文学，一直读到了研究生，现在开了广告公司。
当年他们相遇的时候，那个女生还有一年就研究生毕业了，到现在他们一共认识了5年了。
那个女生毕业后不知道要干嘛，又想留在北京，然后就找了这个老总谈谈自己的想法，然后她就自己开了公司。

人生其实都有自己的轨道吧，如果等不及命运的安排，还是自己去争取改变。
爱好，性格，某些你人生中基本不变的参数，都可以帮助你决定了轨道的方向。

知道归知道，我自己还是没有找到方向，无奈迷茫的同时等待命运的指点。

“时间如果可以倒流我想我还是会卯起来蹉跎”

Leaving is painful, but we still should refresh our brand new life.
Everything from Sep to May in everywhere, nobody was my witness at that time.

I love campus life even without you.

Congrats and never look back!




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今天去看橘子博客，又看到了她上年的采访里周耀辉说的那段话：

我觉得我们可以爱很多人，我们所谓的忠诚不一定要把自己的快乐限制起来，一对一的关系很容易变成这样子，有太多的牺牲，慢慢这些牺牲有可能变成威胁，就觉得我对你那么好，你就要对我更好，就变成这样一个局面，变成了困兽斗，有很多时候是这样。

我觉得更美好的关系是一步一步，一天一天去看看我们两个人用什么方法去爱对方才更好，今天我们可以是一对一，这我不否定它本身有美好的成分，可我只是说它很容易变成很多丑陋的东西。

很多人觉得如果爱我的人给我一种很舒服的感觉，就是回到家里的感觉最好，我就想是不是一定要这样？我可能希望我爱的人或者爱我的人更像是一个可以带我去陌生地方，他好象是一张地图，他会带我去一个很奇怪的地方，他不要带我回家，回家太熟悉了，带我去旅行，或者带我碰到一些我从来不会碰到的事情、感觉、风景，这个可能是我觉得好的爱情。

我本来是一个很牺牲的人，到现在说起来我好像变得很精明。而本来，1992年当时离开香港我把什么都抛弃了，到荷兰去是为了一段感情，在那边我什么都没有，我是可以这样的。后来，我对关系的处理就比较小心，年纪大一点，你会清楚要爱自己，要对自己好，你更明白自己，才更有胆量去向爱你的人表达自己。






Fake Fashionista - [Circus]

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　　当我终于有机会做时尚版时，才发现许多事实并非就是我想的那样。我不需要奔走于各大商场取样板衣，不用赶往片场监督模特和摄影师，我没有接到那么多的时尚派对邀请函。而且我沮丧地发现，这个城市里根本就没有那么多将时尚视为生命的自虐动物——上一刻她们还嚷嚷着要减肥，下一秒就立刻以心情糟糕为由暴饮暴食。我每周定期进行的最时尚行为是，守着电脑观看最新一集美版《Ugly Betty》。

　　然而我却在杂志上教人搭配衣服，告诉成千上万的读者什么样的趋势才是下一季值得关注的。当涉及到一个本土性选题时，我们像模像样地找来真人出镜（她们老是出镜，以至于每个人都一刻不停地在我面前抱怨）。还有一次，我面对着被访者极其乏味的时尚购物清单发愁，编辑走过来告诉我不用担心，随心所欲地修改它好了，只要看起来像那么回事（这是继导演和女演员后，我知道的又一个“潜规则”）。有时候，我强烈地感觉到，我们只是在自娱自乐。我的世界观因此而动荡不安。

　　“你能相信这一切吗？”我问，眼睛从右下角瞟着地板，尽力流露出痛心疾首的神情。

　　正为卡帐发愁的C小姐将放在面前的红酒一饮而尽：“这算什么，我负债累累，还教人家怎么理财，后来汇丰的经理来电，称赞我分析合衬。”我们对视数秒，这段对话不了了之。

　　忘了说明，我的时装编辑与Anna Wintour截然不同，她是一个非常有“体量”的女性，并且从来不好好穿衣服。这就是为什么我反复强调，风格比流行更重要的原因。



M小姐 - [Circus]

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　　几年之后，我回想起初见M小姐时的情景。早春的傍晚，这座城市的灯光开始亮起来。有小雨，M小姐画着浓重的烟熏妆，红大衣格纹包，踩一双 10cm高跟鞋，两脚生风，我一直很想询问她那双鞋是在哪买的，不过M记性不好，料想回答不出。她头发厚重得令人窒息，活像Anna Wintour。

　　我的确很容易因为外表而看重某人，反之亦然。比如我看见年轻女孩穿矮根的鞋子，总认定她们不够积极向上，不懂得生活。所以M小姐的10cm于我真是一见如故，我们第一次见面，却聊得忘乎所以欲罢不能。

　　事实上，M小姐是我生活中遇见的第一个可以为了包和鞋子倾尽所有的人。她在这个城市里做杂志编辑，每月所得大约几千块，却从不吝惜装扮上的投入，奉行的理念是“与其更多，不若更好”。她对我影响深远，打从一开始我和M小姐就是同一种人，追逐刺激，享受放纵，渴望一切光鲜亮丽的事物，在力量面前拜倒。我承认我们是有些肤浅。但我们有自己的守则和坚持，也绝不会妄图掩盖真相。我们期待生活里出现势均力敌的较量者，可对手不是太哀怨就是无厘头，以致最后你连看他的兴致都失去。

　　于是我与M小姐达成共识：与其如此，不如把时间拿来拗物质。